Don Davis - Bound (1996)

Don Davis deed in het verleden al veel werk als componist en andere taken voor verschillende componisten: James Horner, Randy Newman. Ook had hij al meerdere malen met editor Zach Staenberg samen gewerkt aan filmprojecten. Staenberg was op een zeker moment aangenomen door de Wachowski brothers voor het editten van de nog te maken Bound. Niet geheel toevallig was deze bevriend met Davis en raadde de componist aan bij Larry en Andy. Randy Newman deed tevens nog een goed woordje voor hem.Na het script te hebben gelezen was deze enorm enthousiast geworden. Staenberg regelde een ontmoeting tussen de componist en regisseurs.Tijdens hun eerste samenwerking beschreven de broers wat voor sfeer ze wilde hebben, over het algemeen en bij een specifieke scene. Davis kwam vaak op de proppen met tal van ideeën, waar de broers dan het beste uit zouden kiezen. Regisseurs neigen nogal eens een gebrek aan muziek kennis te hebben wat vaak resulteerde in te simpele ideeën of te moeilijke, waarbij de componist dan naar huis toe gaat met het idee van ‘’ok’’. Het was op dit soort momenten dat Davis hen corrigeerde of probeerde over te halen tot een bepaald geluid.

A lot of times we'd start off on a path that wasn't quite orthodox and then they'd come around to it real fast, for example, the way Bound opened. Originally it opened on the shot of the closet with Corky tied up in there, there were some voice-overs, and then it segued to the hallway with Violet and Caesar coming to their front door. As we spotted that scene, Larry and Andy said they wanted the closet music to be really abstract and strange and weird, and then it would go into something else in the closet… but then they wanted a theme too. I said, "There isn't time for a theme here, and if you want it to be abstract and weird, what am I supposed to do?" Then they added a 30 second sequence at the beginning, it's not a credit sequence, it's basically just a title sequence. The picture opened with that cast of "bound" in shadows, and the camera panning around it. It seems they basically added that because they wanted time for the theme to happen, and then the music to get abstract in the closet.

De score werd opgenomen in de Universal score opname studio, gedenkwaardig vanwege het feit dat dit de laatste score was die hier opgenomen werd voor dat die definitief werd gesloten. Hierna zou hij met The Matrix projecten uitwijken naar de 20th fox Newman studio.

De score is zeer onorthodox en gierend spannend, donker en intrigerend.Davis fusering van allerlei synthesizer geluiden creëert haast iets soundscape achtigs.Leuk is de mix van een beetje jazz met een boel onherkenbare geluiden, met dank aan mixer Larry Mah.Thematisch niks opvallends, er is zelfs geen echt thema te ontdekken.Met veel sfeervolle, zware, donkere underscore word een meeslepende sfeer gecreëerd, de jazz bass draagt hier sterk aan bij.Hier en daar wat zachte prikkelingen van de trompet (vervormd en wel), maar het meest in het oogspringend is het piano werk. Dezelfde toon langzaam voorbij slepend, een suspense sfeer aanmakend en de piano elementen, doen het film noir gevoel doorbreken.Gloria Cheng was hier verantwoordelijk voor (tevens ook bij The Matrix). 5 sterren

(en wat volgde staat in de geschiedenisboeken aangeschreven)

Iets anders wat wel enorm grappig is, is de sexuele lading niet alleen in de film maar ook aanwezig in de tracklist. Soms letterlijkbedoeld als de tracktitel aangeeft, soms figuurlijk:

-Fix My Pipe
-Girls Having Fun
-Ceaser Gets Corked
-Tang Bangers
-Corky’s Peephole
-Bang the Bangers