Brian Tyler & Klaus Badelt - Constantine (2005)

Tyler zou het zelf gaan doen en ineens dat ''briljante'' idee om hem te laten werken met Badelt. Tyler heeft al een gevestigde orkest/elektronica stijl waar voor mijn gevoel Badelt niks aan toe te voegen heeft. Ik begin mij zelfs af te vragen of het aan de score te horen zal zijn, ik vermoed eerlijk gezegd niet.

Ik vind het ook nogal vreemd dat het nieuws zo laat bekend raakte. Pas enkele weken geleden, terwijl Tyler al in september in een interview zei:

I am now scoring Constantine which is going to be a massive score in length and musical focus. Lisa is not involved with the score. I believe she was involved at one time. The film is really great and is brilliantly directed and shot.

Maar ik kijk er wel naar uit.

Hoezo vreemd? Scores worden toch ook zomaar ineens afgewezen en vervangen door werk van een ander. Dat kan zo ineens gebeuren, zoals hier dat iemand ineens denkt van ''combi dan maar?''
Dat is geen nieuws wat pas na maanden bekend wordt.

Maar in dit geval heeft het verdacht veel weg van een additionele componist die tegen het einde van het opnemen er nog even bij wordt gehaald voor extra muziek die de hoofdcomponist zelf niet meer kan doen. In zo'n geval wordt deze componist gewoonweg bij de Thank You's en additionele credits gezet, maar niet groot op de cover. Dat vind ik zo vreemd hier

Aangezien Brian Tyler al lang en breed bezig was aan het project, en dus de hele setup & sound had gevormd toen Badelt erbij kwam, kon Klaus waarschijnlijk hier geen inbreng meer in hebben en kon hij niet meer dan Tyler's muziek aanvullen. Dan is het gebruikelijk geen hoofdcredit te geven aan deze componist...:?

Het heeft wat weg van... Dat is zo, en jammer genoeg komt is het nooit zeker en al helemaal zoals ik zei dankzij de stijk van beiden heren die samengaand erg moeilijk te onderscheiden zijn. Typische geval van ''zal de verdomde waarheid ooit boven water komen''... Overigens houdt de officiele site van Tyler zich angstvallig stil als het om Constantine gaat

Nou...nou...ik vind toch een duidelijk verschil tussen Tyler en Badelts stijlen zitten, hoor! Al is het alleen maar dat Tyler erg orkestraal is met een klassiekere aanpak, en Badelt meer de modernere man van de electronica (over het algemeen, ik heb het nu niet over elke score van hen, he, let daar op, voor je met voorbeelden aan komt zetten )

Haha, ik weet het, Maar ik neig nu inderdaad naar voorbeelden en wat denk je? Die ga ik nu toch gewoon hier opvoeren Paparazzi electronica, Panic electronica dat soort zaken. Maar zoals je al zei is Badelt iets meer op elektronica gericht dan Tyler, tenminste als het gaat om hele opvallende dingen, geen onder het oppervlak textures.

Het ziet er naar uit dat Klaus Badelt's invloed inderdaad duidelijk naar voren komt, luisterend naar de soundclips:

http://music.barnesandnoble.co...

Een track als Ether Surfing heeft wel hele duidelijke echo's van Media Ventures, waarbij ik vooral denk aan Hannibal en Black Hawk Down.

Verder belooft het een erg interessante score te worden. De instrumentatie is breder dan ik dacht, met electrische violen, katholiek koor (Deo et Patri) en ook de duduk is weer van de partij (al is dat inmiddels lang niet origineel meer...).

(niet echt blij met die end credits, though )

Voordat Zimmer ermee aan de haal ging voor Gladiator was het al niet echt origineel meer. Eerste keer dat Tyler het gebruikte was voor The 4th Floor trouwens.

Waar in mijn post liet ik blijken dat ik dat nog niet wist?
Zelfs in de Dead Man Walking-tijd was de duduk al niet meer origineel...

Dat was dan ook in de eerste plaats niet naar jou toe bedoeld, dat over 4th Floor wel (voor zover je dat nog niet wist)

Een score die niet sterk thematisch is, maar het voornamelijk moet hebben van de grauwe, ruwe sfeer, veroorzaakt door de prominente aanwezigheid van de elektrische viool en hier en daar zelfs kort bijgestaan door de duduk. Ook de chaotische uitspattingen van het orkest dragen hier aan bij, wat helaas teniet wordt gedaan door te vertrouwd klinkende strings en synthesizers. Mede hierdoor mist de score helaas de impact die hij had kunnen hebben. Hij heeft zeker wel zo zijn indrukwekkende momenten, en elke track is op zijn minst interessant te noemen, maar de echte indruk ontbreekt.

Als je dan ook nog eens krijgt te horen dat Brian Tyler de score oorspronkelijk volledig had voltooid zonder die strings en cello, waardoor hij dus veel grauwer was, krijg je al helemaal het gevoel dat het zoveel beter had kunnen zijn....

Lees hier wat meer nieuws over dat vage gedoe rond de samenwerking. Nadat ik het las, vond ik het eigenlijk behoorlijk jammer.

En lees hier de allereerste recensie van de score op het internet (naar mijn weten althans:

http://www.dvd-club.nl/club/so...

Na het horen van 73 minuten van Brian Tyler's oorspronkelijke versie, kan ik zeggen dat deze inderdaad, zoals verwacht, veel evenwichtiger is dan de Badelt co-productie. Terwijl laatstgenoemde meer commercieler, door electronica inbreng moderner, vlotter en makkelijker weg te luisteren is, gaat Tylers oorspronkelijke werk wat dieper.

Veel donkerder en grauwer kun je zeggen dat deze score een veel serieuzere score is, die meer aandacht verdient. Een intensere sfeer, met minder melodie of expressie, is veel minder geschikt voor het grote publiek dan wat uiteindelijk is uitgebracht. Sterke punten van deze versie zijn de grotere rol voor de duduk (op een gegeven moment in een geweldig duet met een viool) en sterk gebruik van het koor.

Tyler's versie begeleid uiteindelijk de film meer in sfeer en ambiance, wat losstaand een intensere ervaring oplevert, terwijl Badelt ervoor heeft gezorgd dat de muziek meer naar de voorgrond werd gedrongen. In dit proces heeft Badelt zeker enkele goede aspecten toegevoegd (zoals de electrische cello), waardoor beide scores misschien beiden zo hun eigen sterke kanten hebben. Toch ben ik geneigd te zeggen dat Tyler's oorspronkelijke versie meer indruk bij mij achterlaat.

Het verbaast mij niks als ik beiden zou luisteren en die van Tyler beter zou vinden. Lijkt een beetje op bv. een Mychael Danna probleem met een film als 8mm, waarbij niet een andere componist hem bij stond maar de studio het ook toegankerlijker wilde hebben met als gevolg: regengeluiden gingen boven score, te grauwe stukken werden weggemoffeld.

vrij donkere muziek moet ik wel zeggen,maar nog vrij goed.Nu nog juist eens de film zien:-)

Film & Score zijn geweldig dus zeker de moeite waard om te kijken en beluisteren. 4,5*.

toffe score. dat had ik niet verwacht want de film spreekt mij totaal niet aan. weer een heel goed album.