Genesis - The Lamb Lies Down on Broadway (1974)

dit album staat bij mij op plek 1 van mijn album top 500 aller tijden.

Momenteel het boek Kevin Holm-Hudson: Genesis and The Lamb Lies Down On Broadway - genesis-news.com aan het doorlezen. Het is bijna een wetenschappelijk onderzoek naar het album met een verdieping waar je echt van moet (of kan gaan) houden. Soms gaan mijn wenkbrauwen weleens omhoog vanwege nieuwe feitjes. Ik wist dat de vrouw (Jill) van Gabriel tijdens de opnames van het album wat zwangerschap moeilijkheden had en dat hij daarom vaak bij haar was, voor zijn gezin koos maar dat had ook echt nog wel een andere sterkere reden in de relatie met zijn vrouw.

Maar goed, ik hou wel van wat verdieping en dit boek is mij er eentje hoor.

Ben nu wel benieuwd naar die andere sterke reden?!

Ik kreeg pasgeleden twee vragen van een andere User omtrent dit album. Ik zet deze vragen eens hier neer omdat misschien andere Users hier ook, voor zichzelf, dat mee kunnen delen voor de User die dit vroeg (of niet).

De twee vragen:

Goeiemorgen Jeroen,

Ik zie in jouw top tien een nummer één staan die ik bij velen al heb gezien, het welberuchte The Lamb Lies Down on Broadway. Laatst kwam in de Prog Ladder een discussie voorbij over het belang van teksten / concepten bij de beleving van een album, waarin het onder andere ging over The Lamb (volgens mij mengde jij je ook in die discussie).

Nu moet ik met het schaamrood op de kaken bekennen dat ik The Lamb altijd links heb laten liggen, om uiteenlopende redenen. Ik heb het gevoel dat de conceptuele achtergrond zo integraal onderdeel is dat eerst het verhaal 100% duidelijk moet zijn alvorens je echt van The Lamb kan genieten (correct me if I'm wrong). Nu is mijn vraag aan jou of je mij kan uitleggen hoe belangrijk het concept precies is voor The Lamb (misschien zit ik er wel helemaal naast) en hoe het album bij jou op nummer 1 is beland. Ik ben er nieuwsgierig naar.. Binnenkort zal ik mezelf eens aan The Lamb onderwerpen

De belangrijkste vraag is hier 'Hoe belangrijk is het concept van dit album precies ?'.

Wel, heel eerlijk gezegd, weet ik nog steeds niet exact waar het album conceptueel over gaat en is ook, voor mij, niet echt van belang. Het is meer de totaalbeleving van het album en dan moet ik terug naar ergens 1982 (ik was 15) toen Three Sides Live van de band uitkwam. Ik liep ergens in een grote supermarkt in Middelburg en daar stond dit album in een lange rij opgesteld met al die witte hoezen naast elkaar. Ik pakte er eentje, sloeg hem open en zag echt een enorm intrigerende roze podium foto met rook, schaduwen en spotlights. Ik kende de band zeker wel maar dan vooral met Collins. Dus die moest ik hebben.

En ik hoorde 'In The Cage' voor het eerst en vooral die regel 'I Got Sunshine In My Stomach' en die geweldige werveling van muziek en medley die erachter aan kwam dat was nieuw, zo vol kracht en wervelend dat ik moest weten waar dat vandaan kwam. Omdat het zo'n sterk Live Album was heb ik daarna ook Seconds Out aangeschaft. Door dat album werd ik nog meer in het mysterieuze verleden van deze band ingetrokken. Want een aantal nummers werden door een andere zanger gezongen. Ene Peter Gabriel. Met zo'n Engelennaam moest dat wel bijzonder zijn..

Dus 'The Lamb' een tijdje later aangeschaft. En daar lag hij voor mij met een binnen en buitenhoes die alleen maar vragen opriep. Wat een vreemd verhaal aan de binnenkant ! En die foto's. Ik besloot om de 4 kanten van de twee lp's (met die vreemde raven) te gaan beluisteren met een koptelefoon en dan eens de teksten van alles door te lezen. Dus ik zette de naald op kant A en verdween in de wereld van Rael.. Van 5 muzikanten.

En ik verdween, verdwaalde, huiverde, leerde, luisterde en viel in een wereld van totaal in elkaar nieuwe verweven akkoorden, stemmen, geluiden waarvan ik niet wist dat ze op instrumenten bespeeld konden worden. Dit was van een totaal geniaal summum op het hoogste niveau van de muziek waar ik van hou.

En die reis waarin ik toen verdween duurt nu dus al zo'n 40 jaar en ik ontdek nog steeds nieuwe plekken, nieuwe inzichten, nieuwe geluiden, mooiere uitzichten en verhalen wanneer ik het album (altijd) zeer bewust opzet want ik weet dat er altijd weer iets is wat geopenbaard wordt. Als nieuw. In feite heb ik die koptelefoon nooit meer afgezet.

Klein voorbeeld: ik luister nu, terwijl ik dit typ naar het nummer 'Broadway Melody of 1974'. het is maar een kleine twee minuten en ik val stil met typen. Ik moet het horen, beluisteren. Gabriel creëert een bizarre wereld waar hij vergane Amerikaanse Glorie en Schande opvoert in zo'n relaxed tempo waarin het geheel een donkere dreiging uitstraalt. Gevolgd door het zacht golvende outro van het nummer met die mellotron en de heldere klanken van Hacketts gitaar. Magie.

Of 'Silent Sorrow in Empty Boats'. Een lied met alleen maar muziek die komt als een zachte bries, een mellotron koor meeneemt en dat op en af laat gaan. Ooit verloor een goede vriend van mij (die dit album ook door en door kent) zijn pasgeboren kind en toen hebben mijn vrouw en ik een rouwadvertentie geplaatst met alleen daarin de titel 'Silent Sorrow in Empty Boats' in zwarte letters. De leegheid van het gevoel die je ervaart als je een kind verliest en alleen maar je gevoelens zonder geluid uit kan schreeuwen. Hij wist precies wat we bedoelden.

Misschien heb ik, van The Lamb Lies Down on Broadway, een concept voor mezelf gecreëerd. Er is nog zoveel meer..

Samen met mede-genieter meesterdch gaan we vrijdag 9 december naar die ene band The Musical Box die dit album live echt als beste benaderd met de originele 3 diaschermen welke Genesis ook zelf gebruikte tijdens hun eigen toer. Ik heb ze in 2014 al een keer gezien bij het 40 jarig jubileum van dit album.

Maar dit album. Dit. Dit is mijn nummer 1 album in mijn Top 10 hier. Sunshine In My Stomach.. Babadiba !

Och, concept... de verpakking van het album bevat naast de lyrics ook een prozatekst waarin het verhaal op wat begrijpelijker wijze wordt naverteld. Hoofdpersoon Rael komt vanuit New York terecht in een soort fantasie-wereld waar hij diverse surrealistische personages en situaties ontmoet terwijl hij zijn broer probeert terug te vinden, eindigend in een vriendelijke moraal van solidariteit. Ik zie zelf deze plot meer als een kapstok om fantasierijke teksten te combineren met sprookjesachtige maar vrij toegankelijke muziek, en dat levert een prachtig geheel op, maar het concept is niet zó essentieel voor de muziek dat iemand die geen Engels verstaat de kern van de zaak (of in ieder geval een belangrijke betekeniscomponent) zou missen, zoals bij Tales of mystery and imagination of Animals of The wall of Hand. Cannot. Erase. (of, om een wat lichtere variant te noemen, The war of the worlds).

Wat fantastisch en ontroerend om te lezen, meneer. Ik ben er diep van onder de indruk hoe jij dit album ervaart en er een zeer persoonlijke betekenis aan hecht. Als 'een andere User', zoals jij dat hier hebt geformuleerd , ben ik nu des te meer benieuwd naar The Lamb, het album van Genesis dat voor mij geld als 'het vergeten kind van de discografie'. Ik ben benieuwd of The Lamb me net zoveel gaat brengen als dat Foxtrot wist te doen, wat ik reeds bij dat album heb uitgelegd...

Eens zal ik op dit album terugkomen, wanneer ik denk er zeker van te zijn er iets zinnigs over te kunnen zeggen. Komende zondag ga ik in ieder geval van start. Heb er zin in

Dit album is van alle tijden. Eigenlijk denk ik dat het verhaal eigenlijk ondergeschikt is bij dit concept. Sommige concepten worden deels gedragen door het verhaal (Tommy, Testimony, Snow) maar hier is het verhaal zo metaforisch dat je er heel veel kanten mee uitkan. Voor mij is het ten eerste de muziek die het album maakt. Er staan zoveel ijzersterke songs op, zoveel instrumentale schoonheid. Ook zoveel stijlen een echt anders dan alle andere albums van de band. Zo hard als op Back in NYC klonken ze alleen op The Knife. Die gitaar die inslaat in Fly on a windshield, het epische Chamber of 32 Doors, de piano van Anyway... alles is van zo'n enorme kwaliteit. Dat het van alle tijden is, is omdat zelfs mijn 21 jarige dochter dit album omarmt. Ook bij haar weet ik zeker dat ze geen idee van het verhaal heeft. Maar de muziek raakt. Ook bij een album dat net zo oud is als haar eigen moeder. Dit is volgens mij de klassieke muziek van de toekomst. Ook bij andere uitvoerders van het stuk dan de originele componisten, blijft de muziek raken. Kan niet wachten op de uitvoering van the Musical Box.

The Musical Box heb ik één keer gezien én ik was wel aardig onder de indruk. Dit is niet zomaar een Tribute bandje hoor. Als je je ogen sluit hoor je Genesis . Absolute aanrader

Bijzonder album van Genesis, de laatste met Peter Gabriel. De albums daarvoor en de twee daarna (dus alles met Steve Hackett) waren veel melodieuzer en liggen wat gemakkelijker in het gehoor.

Bij het uitkomen had ik destijds een beetje moeite met The Lamb Lies Down on Broadway. Kortere nummers, een iets andere zang van Peter, meer complexiteit in veel nummers, een wat ondoorzichtig verhaal.

Maar daar staat tegenover dat het album zich - na vele jaren van luisteren - zijn geheimen heeft prijsgegeven. En dat ik het al vele jaren het beste (maar ook moeilijkste) album van Genesis vond/vind.

De laatste maanden weer eens wat vaker geluisterd. En ja, mijn gevoel van destijds klopt nog steeds. Nog even checken in mijn top 10: hij gaat nog altijd op een fraaie 7e plaats. Meesterwerk!

Naar aanleiding van dit topic beluisterde ik dit album.

Genesis is er eentje van m’n vaders platenkast. Kan me niet echt herinneren of deze daar ook onderdeel van is.
Een vrij lange zit toch wel dit album. Ondanks dat ik de muziek wel erg prettige vind en vooral muziek vind waar je na meerdere luisterbeurten steeds meer gaat ontdekken, vind ik het inderdaad wel een lange zit. Peter Gabriel heeft een prettige stem, dus dat werkt al snel goed bij mij. Er lijkt ook iets conceptueels te zitten in deze plaat, maar om dat helemaal uit te diepen heb ik nog wel wat luisterbeurten nodig en ik denk dat die er zeker wel gaan komen van deze plaat.

De vorige albums hebben er voor gezorgd dat ik van Genesis ben gaan houden en dan zag ik deze ook enorm hoog scoren op MuMe en bijgevolg dacht ik dat deze ook evenveel indruk op mij zou gaan maken.

Dit album haalt het voor mij toch niet bij Nursery Cryme & Selling.
Ik mis epische nummers zoals The Musical Box, The Cinema Show, enz.
Het album duurt me te lang en klinkt tegelijk te fragmentarisch. Ik voel geen samenhang.
Er zitten hier en daar wel prachtige stukjes tussen, maar ik mis de magistrale opbouw van reeds genoemde nummers.

7 volledige luisterbeurten en ik kan maximum 3,5* geven.
Ik had tijdens het luisteren van dit album continu heimwee naar Nursery Cryme en Selling...
Dat zegt eigenlijk alles.

Maar ik geef tegelijk ook niet op.
Ik wil ook ontdekken waarom dit album zo hoog aangeschreven staat.

Eerst zet ik mijn Genesis trip verder en ga ik beginnen aan de opvolger.

Begrijpelijk dat je er na zeven luisterbeurten zo in staat. Geen makkelijk album en qua sound and feel ook echt anders dan de voorgangers. Voor dat alle puzzelstukjes voor mij vielen, was ik echt tientallen luisterbeurten verder. Ik viel eerst voor individuele nummers/stukken: de ongekende agressie van Back in NYC, de gitaar in Chamber of 32 Doors en de toetsensolo van de Colony of Slipperman en het pianostuk van Anyway. Je gaat de opvolger weer meer waarderen denk ik, maar geef dit album niet op. De beloning zal uiteindelijk komen.

En misschien als tip, luister het album een keer met deze prachtige tekenfilm erbij. Dat geeft wat verhaal bij de muziek: Lamb illustrated

In maart van dit jaar ben ik naar de afscheidstoer van de band geweest. Een indrukwekkend concert waar de pensionado's nog één keer alles uit de band haalden waar ze ons jaren lang op getrakteerd hebben. Natuurlijk met die 'hits' waar ze al jaren op geteerd hebben. Ik ging er toen voluit in en voor mij ook echt een afscheid.

Maar de band heeft een muzikale erfenis achtergelaten waar nog menig andere band van profiteert. Een Steve Hackett die vele albums uit hun verleden nog magistraal presenteert. Ray Wilson die door heel Europa toert en die zijn 'versies' aan ons trakteert. Andere tribute bands die ik in allerlei obscure zaaltjes met bijzondere echoes van de band heb mogen beluisteren. Allemaal goed maar een weinig die The Lamb in haar geheel uitvoeren.

Vele jaren geleden heb ik The Musical Box eens in Den Haag gehoord en waar ik in vervoering werd gebracht want zij presteerden het om dit album volledig uit te voeren en een machtige indruk achterlieten. En gisteravond zouden ze het weer doen. In Eindhoven. En hoe...

Samen met meesterdch in de auto gestapt en in een winterse setting gereden naar het centrum van Eindhoven. Buiten koud dus snel de foyer van de zaal in waar de warmte van de chocomelk en de andere luisteraars af kwam. Je merkte echt het sfeertje dat iedereen er zin in had. Tuurlijk, we zijn grotendeels 50+ers, buikjes, kale en grijze koppen. Meegenomen vrouwen die in soms te strakke leren broekjes hun ouder wordende lijf verborgen maar allemaal nog jong van geest en liefde voor deze muziek. Lichten uit...

En de spots van een jaren 70 lichtshow gingen aan. Niks van de digitale supershows van vandaag de dag maar een tijdreis terug naar lang geleden waar een podium zich aan ons onthulde alsof we weer allemaal kind, tieners, twintigers waren. De eerste sfeerdekens van de piano omhulden ons in het intro van het album. De muzikale reis van dat ene uitzonderlijke album in het oeuvre van de band was begonnen. Ergens past het album niet bij de vele andere Engelse albums van de band want we komen hier in de wereld van New York, de wereld van Rael en zijn Brother John, number nine.. Een chaotisch onbegrijpelijk verhaal opgenomen in een door spoken bezocht oud gebouw waar de opnames 's nachts plaats vonden bij brandende kaarsen.

'Gabriel' komt op toneel, vol energie, sterk in de scherpere hogere vocalen, zwakker in de lagere rustige zangnoten. 'Banks' zit zoals Banks altijd onverstoorbaar achter zijn honderden toetsen van mellotrons, synths en piano. 'Hackett' op zijn eeuwige jaren 70 stoel en zijn herkenbare gitaar. 'Rutherford' in een strak pak, lange haren en zoveel meer betekenend op zijn double neck strings dan we van hem denken te weten. En 'Collins', de geweldige virtuoos wiens klappen, hakken, tikken en zang onvoorstelbaar zijn gretige honger naar de mogelijkheden van zijn drumstel laat horen.

Wat een album, wat een ontdekkingstocht, wat een schouwspel welk uiteindelijk zou leiden naar het afscheid van Gabriel van de band. Onmogelijk om uit te voeren maar ooit met spanningen, uitdagingen, creativiteit en bezieling in elkaar gezet. Geen enkele Genesis fan heeft echt grip op dit album, begrijpt het maar ondergaat het. En ik onderga dit album live weer om nog eens te beseffen dat het nog zoveel prijs te geven heeft van wat ik nog niet ontdekt heb. In zowel muzikaal als visueel opzicht. En ik hoor, voel en zie. En weer blijf ik met vragen achter..

Waarom is dit album ruiger, scherper dan hun andere albums ?
Waarom zal ik het verhaal nooit echt begrijpen ?
Waarom heb ik in de erotischloze wereld van de progwereld nog nooit eerder zoveel borsten gezien dan tijdens dit optreden ?
Wat is de bedoeling van die enorme vagina waar Gabriel uit gekropen komt ?
Hoe kan je een chaotische jamsession zo in elkaar zetten waar toch alles blijkt te kloppen.
Waarom begrijp ik de 'Stille Zorgen in een Lege Boot' tot in de ziel van mijn gevoelens terwijl er geen woord wordt gezongen ?
Waarom is dit album al tientallen jaren mijn nr. 1 album ?

Misschien juist daarom wel. Omdat het geen Musical Box is maar een Pandora Box. Misschien..

Nee, ik ga niet het concert per nummer, belichting, performance reviewen. Dat is niet mogelijk want het is een beleving, een avontuur, een trip. En toen 'It' de outro van het album was afgelopen en de zaal juichend achterliet werden we nog meegenomen naar twee nummers van oudere albums. En, hoe vreemd dat ook mag klinken, dat nam mij mee naar die andere magie van de jaren 70. Ik voelde en zag de teloorgang van de oude man die zo sterk verlangt om aangeraakt te worden in zijn muzikale doos. Ik voelde de macht van de Wachter van de Hemel in al haar mellotron tonen. Bombastischer kon het niet in zowel drums, gitaar, bas, mellotron en zang. Verplettender ook niet. Dit was zoals het ooit gebracht was.

En wij waren er bij.. De magie beleefd, gevoeld, ondergaan.

Vol van dit concert reden Maurice en ik weer terug naar ons Walcheren. Luisterend naar Gabriel in Athene in een warme auto al rijdend door de vrieskou en flarden van dichte mist. Genietend van onze muzikale wereld...

mooi, meneer! Als ik meer likes kon aanklikken bij je bericht, had ik dat zonder meer gedaan.
Ik heb nog altijd wat gemengde gevoelens bij dit album: het geeft mij altijd een unheimlich gevoel, twisted, met als contrast een aantal wonderschone pareltjes. Ik luister hem zelden. Maar door je verhaal verzucht er toch iets in mij: 'ik was hier heel graag bij geweest...'

Ik blijf dit toch een wat vreemd album vinden. De eerste cd klinkt een stuk moderner dan ze op de vorige albums klonken, maar op cd 2 werd een stuk meer geimproviseerd, vooral The waiting Room vind ik echt geweldig. Weet niet goed wat ik ermee aanmoet qua rangschikking tussen de andere Genesis platen, maar wel een lekkere plaat ook weer. Nursery Crime , Foxtrot en Selling England bevallen mij qua sfeer wel beter, dit is en blijft een rare droom!

Onlangs beluisterde ik - redelijk kort na elkaar - dit album en Tommy van The Who. En mij viel op dat er wat parallellen zijn. Zo was bij beide bands sprake van een kentering: niet voortborduren op het geluid van het voorgaande succes, maar de drang om 'iets anders' te doen. En los van of dat geslaagd is, artiesten met zo'n houding kan ik erg waarderen.

En allebei kozen ze voor een conceptalbum: beiden een 'coming to age'-verhaal. Een beschadigde jonge mannelijke hoofdpersoon die de weg in het leven probeert te vinden. En op die weg komen ze allerlei personages tegen. Op dit album wordt dit probleem opgelost door Peter's stem elektronisch te vervormen. Wat mij betreft werkt dat prima.

Op Tommy worden die personages heel erg concreet (niet vreemd dus dat dit later als een soort musical is vormgegeven). Bij 'The Lamb' is het verhaal een mengeling van concrete gebeurtenissen, dromen, nachtmerries en hallucinaties. Waarbij vaak niet te onderscheiden is wat wat nu is. En het mooie is: dat hoeft ook helemaal niet. Laat je gewoon meenemen en dan pas ontvouwt zich al het fraais.

Beste album van Genesis. recentelijk voor een redelijke prijs op vinyl gekocht. alsof je in een theater een voorstelling heb gezien, zo luistert deze plaat. Top.

Album wat zijn schoonheid zeker niet in 1 x prijsgeeft. Hij draait nu twee weken twee x per dag en nog ben ik niet gegrepen , zoals ik bij andere albums wel was. Intrigerend is het wel. Ik hoor er vooralsnog niet het Magnus Opus in , die anderen wel horen. Daarvoor zit ik ook nog niet diep genoeg in deze band. Het feit dat ik niet opgeef , geeft wel aan dat ik het wel fascinerend blijf vinden. Voor nu 3 en halve ster , maar dat kan in de toekomst nog iedere kant opvallen.

Misschien wel. Ik hoor er ook niet het Magnus Opus in. Ik heb wel menig ex-Genesis lid er over horen praten, onder andere Steve Hackett, die er ook veel minder in hoort dan voorgaande Genesis albums. Hij bekritiseerde o.a. de (min of meer gedwongen) chaotische werkwijze, gebrek aan gitaarwerk en constateerde ook dat feitelijk Peter Gabriel klaar was met de band. Zoals ook zou blijken.
De harmonie die aanwezig was tot en met Selling England by the Pound was verdwenen.

Een ervaren Genesis liefhebber, kenner en producer (Hackett zou het kunnen maar krijgt waarschijnlijk ruzie, misschien Steven Wilson) zou het geheel nog tot één album met daarin de hoogtepunten terug kunnen brengen. Voor de liefhebbers van het complete album blijft het origineel uiteraard bestaan. Maar ik zou benieuwd zijn te horen wat er zou gebeuren als The Lamb professioneel zou worden teruggebracht naar 50 minuten.

Ik zou wel een remake willen zien van Walt Disney met Lizzo als Rael.

Twee weken lang 2 x per dag. Oef! Ik vind 1 keer al een klus. Het album is wat mij betreft te lang (zoals eigenlijk alle dubbelalbums) en ik vind het lang zo briljant niet als de drie voorgaande albums (en het opvolgende album). Er staan prachtige stukken op, maar in z'n geheel wordt ik ook niet gegrepen.

Ik had het anders ook niet kunnen doen hoor. Ik heb er nu gezien mijn werkzaamheden de tijd voor. Maar op een of andere manier heb ik de drang het te willen doorgronden.

Dan begrijp je maestro Peter Gabriel niet, want dit was voor 90% zijn werk. Voor mij de nummer 1 aller tijden. Zo ontzettend gaaf en aprt!!

Tekstueel best wel, muzikaal gezien was het andersom (de noten enzo).

Mooi dat het jouw nummer 1 is Neal !

Klopt, ik begrijp 'm zeker niet.

Ook ik blijf steken op een 3,5. Nochtans al veel keren geprobeerd.
Het komt gewoon niet in de buurt van Selling en Nursery.
Er staan nochtans echt prachtige stukjes op, maar het album is me te onsamenhangend.

Edit: nu pas lees ik mijn oorspronkelijk bericht terug, het gevoel is dus echt ongewijzigd haha!

Enige bepalende album uit mijn tienerjaren nu nog in mijn top tien aanwezig omdat het op een of andere manier voor mij nog de meeste relevantie behelst.

Enige bepalende album uit mijn tienerjaren waar ik nog regelmatig naar luister meer dan ooit verwonderend over de onwaarschijnlijke perfectie zoals ik deze nu ervaar.

De zieke, zieke journey die het album is en beschrijft.

Wonderlijk alleen al dat deze plaat bestaat.

Waardeer ik als nooit tevoren.